П.И.Чайковский: симфония № 4 в переложении для ф-но С.Танеева
4-я симфония Петра Ильича Чайковского в переложении Сергея Танеева. Исполняет форт. дуэт Anthony Goldstone & Caroline Clemmow. Любопытны мысли Танеева касательно 4-й симфонии. Как известно, он любил рубить сплеча, что видит, о том и поет. В 1878 года после знакомства с симфонией он написал: «…один недостаток этой симфонии, с которым я никогда не примирюсь, это, что в каждой части есть что-нибудь, что напоминает балетную музыку: средина в Andante, трио в скерцо, нечто вроде марша в финале». Далее он указал на чрезмерную длину первой части и некоторую утомительность ее основного ритма, назвал вариации русской песни в финале «мало значительными и мало интересными». Надо сказать, что Танеев не так уж был и неправ касательно длинноты и утомительности первой части. Чайковский со всей дури, или со всей мощи своего темперамента, столько всего понаписал в этой части, что сам же потом признавал о проблемах бесконечных переходов темпа и безудержных градаций звучностей. Тут вопрос уже стоит как бы удержать всю эту выразительно-богатую первую часть от съезжания в однообразную и утомительно-громкую музыкальную фреску. Задача, которая сильно зависит от таланта исполнителей - возможно ли как-то сбалансировать звуковые массы. А вот насчет финала Танеев совсем не прав. Это совершенно необыкновенная часть, где народная песня звучит в ярчайшей раскраске Чайковского, переплавившего ее под собственный вкус. А как фугато на эту же тему песни у композитора звучит! – стенобитно! Еще отметим превосходное скерцо (вот хорошо давался Чайковскому вообще жанр скерцо, это всегда свежо и изобретательно), т.е. третью часть, где изумительно и при этом причудливо переплетены три элемента: песни-пляски, звуки военного оркестра и легкое движение вперед. И в форт. изложении это часть замечательно слушается, на одном дыхании. Замечания же Танеева о балетности музыки 4-й симфонии имеют под собой серьезные основания. Например, побочная тема 1-й части прямо указывает на бальную жизнь с ее танцевальной основой. Там и прыгающая орнаментика имеется, которую Ларош как-то окрестил «музыкальным кузнечиком», - ну чем не бальный номер? Любопытно весьма, что написание 4-й симфонии почти совпало по времени с сочинением балета «Лебединое озеро», то есть 1875-1876 года, а симфонию Чайковский закончил в 1877 году.
4-я симфония Петра Ильича Чайковского в переложении Сергея Танеева. Исполняет форт. дуэт Anthony Goldstone & Caroline Clemmow. Любопытны мысли Танеева касательно 4-й симфонии. Как известно, он любил рубить сплеча, что видит, о том и поет. В 1878 года после знакомства с симфонией он написал: «…один недостаток этой симфонии, с которым я никогда не примирюсь, это, что в каждой части есть что-нибудь, что напоминает балетную музыку: средина в Andante, трио в скерцо, нечто вроде марша в финале». Далее он указал на чрезмерную длину первой части и некоторую утомительность ее основного ритма, назвал вариации русской песни в финале «мало значительными и мало интересными». Надо сказать, что Танеев не так уж был и неправ касательно длинноты и утомительности первой части. Чайковский со всей дури, или со всей мощи своего темперамента, столько всего понаписал в этой части, что сам же потом признавал о проблемах бесконечных переходов темпа и безудержных градаций звучностей. Тут вопрос уже стоит как бы удержать всю эту выразительно-богатую первую часть от съезжания в однообразную и утомительно-громкую музыкальную фреску. Задача, которая сильно зависит от таланта исполнителей - возможно ли как-то сбалансировать звуковые массы. А вот насчет финала Танеев совсем не прав. Это совершенно необыкновенная часть, где народная песня звучит в ярчайшей раскраске Чайковского, переплавившего ее под собственный вкус. А как фугато на эту же тему песни у композитора звучит! – стенобитно! Еще отметим превосходное скерцо (вот хорошо давался Чайковскому вообще жанр скерцо, это всегда свежо и изобретательно), т.е. третью часть, где изумительно и при этом причудливо переплетены три элемента: песни-пляски, звуки военного оркестра и легкое движение вперед. И в форт. изложении это часть замечательно слушается, на одном дыхании. Замечания же Танеева о балетности музыки 4-й симфонии имеют под собой серьезные основания. Например, побочная тема 1-й части прямо указывает на бальную жизнь с ее танцевальной основой. Там и прыгающая орнаментика имеется, которую Ларош как-то окрестил «музыкальным кузнечиком», - ну чем не бальный номер? Любопытно весьма, что написание 4-й симфонии почти совпало по времени с сочинением балета «Лебединое озеро», то есть 1875-1876 года, а симфонию Чайковский закончил в 1877 году.