Поле: 18 ноктюрнов
Даже когда он остановился на "Ноктюрне", Филд дал некоторым из них соответствующие подзаголовки: "Колыбельная песня" (№6), ‘Мечтательность’ (№7), ‘Песня без слов’ (№13), ’Пасторальный ноктюрн’ (№17) и ‘Ноктюрн характерный миди’ (№ 18). Этот последний ноктюрн стоит особняком от своих собратьев как дань полудню, исполненный в виде аллегро, с кодой, в которой бой курантов бьет двенадцать, а более быстрые ноты смеются и танцуют вокруг повторяющейся ноты. Являясь окном в салоны Европы 19-го века, ноктюрны не утомительны ни для игры, ни для прослушивания, но они отшлифованы с кропотливой утонченностью и требуют от исполнителя всего тонкого пианистического коварства произведений Шопена: в частности, владения рубато для формирования мелодий и творческого подхода. и технические возможности колористической палитры для внесения разнообразия без эксцентричности в последовательность.
Даже когда он остановился на "Ноктюрне", Филд дал некоторым из них соответствующие подзаголовки: "Колыбельная песня" (№6), ‘Мечтательность’ (№7), ‘Песня без слов’ (№13), ’Пасторальный ноктюрн’ (№17) и ‘Ноктюрн характерный миди’ (№ 18). Этот последний ноктюрн стоит особняком от своих собратьев как дань полудню, исполненный в виде аллегро, с кодой, в которой бой курантов бьет двенадцать, а более быстрые ноты смеются и танцуют вокруг повторяющейся ноты. Являясь окном в салоны Европы 19-го века, ноктюрны не утомительны ни для игры, ни для прослушивания, но они отшлифованы с кропотливой утонченностью и требуют от исполнителя всего тонкого пианистического коварства произведений Шопена: в частности, владения рубато для формирования мелодий и творческого подхода. и технические возможности колористической палитры для внесения разнообразия без эксцентричности в последовательность.